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扯白|佘詩曼之後,為什麼TVB再難出花旦?

前幾天去電影院看了《常在你左右》,經典港片路數,熟悉但還是很買賬——沒辦法,裡面有我兩大男神,古天樂和張智霖,而跟我古仔演夫妻親親抱抱的是就不出現在TVB的佘詩曼。



扯白|佘詩曼之後,為什麼TVB再難出花旦?



▲這部劇裡除了佘詩曼還有SA,並為女主角,以前對佘詩曼並沒有太大感覺的我,看了這兩位姑娘的演技對比之後發現,佘詩曼其實還蠻會演的,沒有對比就沒有傷害……最重要的是電影裡佘詩曼還跟我古演夫妻,好多甜膩鏡頭(可惜電影還在映沒有資源截圖),在電影院時他們一發糖我就聽到旁邊有一堆姑娘嘆氣:好羨慕哦……



其實佘詩曼不是第一次跟古天樂合作了,之前在《使徒行者2016》裡,阿佘就嬌嗔:這部戲古天樂一直在欺負我~~~電影版《使徒行者2016》讓佘詩曼正式在大熒幕上亮相,成績也算不錯,而老早第一部TVB版《使徒行者》則讓佘詩曼得到了視後。



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反觀今年這部網劇《使徒行者2》,據說是為了慶祝TVB50周年而精心炮制的大制作,雖然看起來制作好,不差錢,但女主角黃翠如就真的有點沒法港。



在TVB《使徒行者》中,佘詩曼的“釘姐”演出的是市井氣和江湖味,但在黃翠如的鄭淑梅身上,我只看到“傻”、“白”、“甜”三個字。



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▲黃翠如是現在TVB僅剩的小花裡,實力還算ok的,雖然身為女主角,但在這部劇裡還是不幸地淪為非常沒存在感的一個,和《使徒行者1》的佘詩曼相比,真的相去什遠。



一代不如一代。果然,佘詩曼走後,TVB再難出個像樣的花旦。



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1997年對香港來說是一個有劃時代意義的年份,對剛從瑞士大學畢業的佘詩曼也是。



剛和男朋友分了手的佘詩曼,對未來感到迷茫。她回到香港後,媽媽對她說:不如你去選港姐吧。



這並不是佘媽媽一時的想法,因為全香港人都知道在這裡漂亮女孩最快捷的出路就是選港姐。佘媽媽還是有些娛樂圈朋友的,比如曾志偉、陳百祥、吳啟華。她專門問過他們的意見。陳百祥說:男的就去讀藝員訓練班,女的就去選港姐吧。



佘詩曼真的就去了,古裝扮相美,又有些神似劉嘉玲的她一路順利地殺進五強,又拿下了季軍。



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▲不比不知道,兩人還真是有點像,不過嘉玲姐更加嫵媚女性化,而佘詩曼再濃妝也是有點硬的。



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對於親自孵化出來的港姐,TVB是很重視的,每年都會從港姐中選出一兩個重點培養,一開始,被TVB選中的不是佘詩曼,而是冠翁嘉穗和亞軍李明慧。但是命運就是這麼寸,這兩個女孩在當選之後鬧出了一出狗血爭男大戲,鬧劇一出,冠亞軍都不能用了,於是公司轉而把資源都給了佘詩曼。





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佘詩曼也算爭氣,13年來沒有辜負TVB給的任何一次機會。從演技為零的小白開始一路拍戲,拍到成為TVB的花旦,又成為當仁不讓的“一姐”。



回頭看,佘詩曼在TVB的花旦上位路可以分三個階段。



1998-2003年



從港姐到演員



佘詩曼本來講話就細聲細氣,表情不多。所以TVB早期給她的定位就是外表柔弱我見猶憐的角色。



1998年,剛出道不久的佘詩曼就擔大旗,出演了《雪山飛狐》的女主角苗若蘭。



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▲眨巴眨巴著眼睛的佘詩曼,剛從港姐轉到演員的身份,演技很生疏。出演的苗若蘭當然是無法和曾華倩的版本相比,可愛嬌柔是有的,但端莊的大家閨秀風范就真的演不出來。觀眾最受不了的,是佘詩曼的聲音,“好似一把雞仔聲”,臺詞都講不清楚。



在《碧血劍》、《倚天屠龍記》中雖然加入了腹黑的元素,但佘詩曼還是只能演出表面的楚楚可憐,從柔弱到腹黑的過度還很生澀。



最開始佘詩曼的風評並不高,被嘴刁的觀眾各種嫌棄。但2000年的《十月初五的月光》,卻讓她成功翻身。這不得不歸功於編劇和監制,這種溫情細膩、充滿煙火氣,挖掘小人物情感生活的戲,向來是TVB最擅長的。



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▲佘詩曼扮演的祝君好和張智霖扮演的文初自幼青梅竹馬。君好是開朗少女,文初對君好一臉寵溺。文初背著君好哄睡的這一幕,當年擊中了我的少女心啊。





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▲君好和文初的鬥嘴和好,每一幀都是溫情。



《十月初五的月光》憑著這份溫情成為了當年的收視冠軍,這麼多年也還是人們心目中的經典。



張智霖的《祝君好》在街頭巷尾傳唱,佘詩曼也因為“君好”的角色收獲了觀眾的喜愛,拿下了當年的“我最喜愛的電視劇女角色”,也讓她成為TVB力捧的新星。



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▲在TVB,衡量一個藝人咖位的最直接標志就是看她能否上到TVB月歷,在哪個月的日歷出現,占多大的位置。通常來說1月、2月、11月、12月出現的藝人,就是在TVB咖位最大的。早期的TVB月歷,年年都是被宣萱、郭可盈、蔡少芬、關詠荷這些大花旦占據的。2000年開始,新晉小花佘詩曼也擠進了TVB月歷,雖然通常在7月這樣的閑月出現。



2003-2007年



從小花到花旦



成功上位後的佘詩曼有了更強的收視號召力,也成了TVB編劇的心頭好,許多優質的劇本資源流向她。我個人最喜歡佘詩曼這個階段的作品,演技有了提升,作品也難得的有了深度。



《金枝欲孽》開創了宮鬥劇的先河,至今仍是TVB最經典的電視劇之一。這部劇的卡司陣容也相當龐大,男女主角個個都是視帝視後級人物。



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▲四個視後,兩個視帝,實力飆戲。



佘詩曼扮演的爾淳,在外形上承襲了她一如既往的嬌弱柔美。但在寧靜之下,還有復雜的情感。





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▲和玉瑩針鋒相對時候,毫不掩飾她的妒忌、她的心計,把狠的一面發揮盡致。



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▲面對孫白楊時候,愛慕又愛而不得。



佘詩曼對自己的演出很自信很滿意,對當年的視後也抱著必勝的信心。當年的視後之爭基本上成了《金枝欲孽》的內部競爭,鄧萃雯、黎姿、佘詩曼、張可頤個個都出色。但最後還是黎姿勝出了。



在《金枝欲孽》後,佘詩曼又拍了戚其義的又一力作《火舞黃沙》。格局依然宏大,有壯闊的大西北為背景,色調上主打黃色和藍色,冷熱相撞。



佘詩曼在《火舞黃沙》的表現,比《金枝欲孽》中更醇熟,比《鳳凰四重奏》更有層次更有深度。



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▲一開始,家春分就是一個與世無爭,善良無心機的農村大妞。



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▲家春分一雙斷掌命裡帶煞,自幼被人欺凌,只想安安分分過小日子。



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▲嫁入閻家鎮後,在所有人的欲望拉鋸中被各種犧牲。最後在黃土高坡懸崖上對天撕開衣服吶喊的那一幕,真的是佘詩曼演技的一大爆發。



雖然《火舞黃沙》在2006年的頒獎典禮上輸給了佘詩曼的另一部作品《鳳凰四重奏》,但在我看來,《火舞黃沙》才是她這個階段的最高峰。



憑借《鳳凰四重奏》一人分飾四角的演出,佘詩曼得到了渴望已久的視後,也從這一年起,佘詩曼坐正了TVB當家大花旦的位置。



扯白|佘詩曼之後,為什麼TVB再難出花旦?



▲從2006年開始,佘詩曼在臺慶時候的排位就都站在核心位置上。



為什麼是佘詩曼?



她夠勤奮,是鐵打的勞模。



TVB向來以高工作強度著稱,通宵拍劇,兩班同時開,是常有的事情。佘詩曼為了拍戲她試過五天四夜沒睡個好覺。出名勤奮的她相當高產,平均一年拍100+集戲,多的時候一年拍200集。



她夠搏命,也夠敬業。



早年觀眾嫌棄佘詩曼“雞仔聲”,她就堅持天天開聲讀報紙練嗓。



拍《火舞黃沙》時候,佘詩曼不小心90度撲街以致下巴受傷,佘詩曼也堅持輕傷不下火線,到現在下巴仍留有傷疤。





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不怕死,危險的動作也按照導演的指示完成。



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著名娛記查小欣就公開表揚過她:佘詩曼是繼鄭裕玲後, “機品”( 回復手機留言效率) 最好的一個藝人。每次留言給她,她即便忙得不能親自回復,也一定吩咐助手來電。有時剛從珍貴的數小時睡眠醒來,她一定第一時間回電。她這種行為堪稱圈中罕有。



她情商高,能妥協,懂得利用資源。



人強馬壯的TVB,捧誰不是捧呢?當然是捧夠聽話好操控的那個。



大花旦比如宣萱、張可頤,是TVB裡出了名的難搞,不是跟這個不和,就是跟那個有過節。





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▲強硬的宣萱處事直接,不顧人顏面。





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▲同樣難相處的還有張可頤,話裡有話,話中帶骨。



剛出道的時候,佘詩曼就表現出了她的忍耐能力。被性情暴躁的副導演當街爆粗,劇本砸臉,佘詩曼依然不哭不鬧,乖乖拍戲。



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TVB常年三足鼎立,“珍派”(曾勵珍)、“梁派”(梁家樹)、“樂派”(樂易玲)各據一方。曾勵珍和梁家樹旗下已經有陳慧珊、宣萱、郭可盈等大花旦,佘詩曼則站在樂易玲這邊,成為樂易玲在TVB爭權的頭號選手。一個需要支持者,一個需要庇護者,兩人一拍即合。



佘詩曼不僅和上司保持著良好關系,合作過的男明星都也蠻喜歡她的“男仔頭”個性(具體緋聞請戳小八||TVB花旦們情路到底有多難?),說真的,和她合作過的視帝,真比任何一個女藝人都多。



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▲TVB不同時期的實力男將、當紅小生,佘詩曼基本上都合作過了,羅嘉良、古天樂、歐陽震華、林保怡、黃日華、郭晉安、陳豪、鄭嘉穎,這些可都是拿過視帝的。佘詩曼是同時期花旦裡合作過最多影帝的一個。



大花旦的離巢,也成了佘詩曼的助攻。



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▲擅長古裝戲的陳妙瑛,2002年拍完《無頭東宮》就靠著男友的支持,去做生意了。這位長得不算漂亮的小姐姐,背景可不一般,前男友和現男友,一個是現實版的“陳浩南”,一個是有玩具大王之稱的富商王志明。陳妙瑛的生意在王志明的幫助下,現在風生水起啊…



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▲古裝戲和時裝戲通殺的蔡少芬2002年拍完《洛神》,2003年就開始到內地拍戲,然後人家就在內地遇到真愛張晉啦。



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▲以演“奸妃”出名的向海嵐,2006年離開TVB去了朱玲玲老公羅嘉瑞的公司當公關。2012年,又簽了內地影視公司,低調復出。



▲以扮演專業人士出名的陳慧珊2004年離巢,2006年和經紀人鐘家鴻結婚,2007年就回家生小孩了,後來也在內地低調地拍了些劇,但沒什麼浪花。2012年老公破產,陳慧珊不得不重新復出。更多詳情請戳這裡回顧《女演員的命運》。



2007-2014年



從花旦到一姐



花旦的流失讓TVB開始加緊對新花旦的扶持,從2007年開始,TVB經歷了一個短暫的回光返照期。



2007、2008年是《溏心風暴》大獲全勝的年份,楊怡、徐子珊、陳法拉、鐘嘉欣等小花在這波紅利裡迅速成長起來,老花旦如關菊英、米雪也被TVB倚重,輪流拿視後。



佘詩曼第一次奪得視後,是險勝。那一年的競爭有多激烈?



視後候選名單裡有鄧萃雯的《女人唔易做》,《火舞黃沙》就出了三個候選,黎姿、蔡少芬、佘詩曼。最後佘詩曼憑《鳳凰四重奏》勝出,只是險勝。





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▲2006年萬千星輝頒獎典禮“最佳女主角”提名名單,演員陣容強,其他沒獲獎的電視劇有看頭的也不少。



而佘詩曼第二次奪視後,TVB的花旦走的走,沒走的在計劃走,哀鴻遍野。佘詩曼毫無懸念地以壓倒性的優勢勝出,完全沒對手。





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▲再看2014年的提名名單,又有多少部作品值得期待?



佘詩曼有經典的代表作。



從《十月初五的月光》、《酒是故鄉醇》到《金枝欲孽》、《火舞黃沙》再到《使徒行者》,佘詩曼有流傳下去,讓觀眾記得住的好作品。但創作這些好作品的編劇和監制,也走走光了。



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▲體制保守、薪酬低、工作強度大,讓幕後編劇和監制對TVB失去信心。內地隨隨便便一部戲過億的投資,單集上百萬的制作費,讓他們心花怒放。編劇和監制的離巢高潮,發生在佘詩曼離開後。戚其義(上)、張華標(中)、莊偉健(下)這些炮制過經典劇集的幕後人員,紛紛在2011年後跳槽。



編劇監制的跳槽帶來的影響是,爛劇越來越多,什至直接照搬抄襲。





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沒有好作品的包裝,新生代的小花想要立起來,是不可能的了。這個斷層,TVB是怎麼也補不回來。這也是為什麼現在TVB的戲依然在拍,但沒有哪個能獨當一面,沒有哪個的影響力能走出香港,被更多的人熟知。



不過另一方面,離開TVB土壤的編劇和演員們,離開了他們深惡痛絕的TVB體制,在內地雖然賺得盤滿缽滿,但也失去往日的光環。





扯白|佘詩曼之後,為什麼TVB再難出花旦?



▲戚其義就遇到來自塘主張翰的暴擊。



扯白|佘詩曼之後,為什麼TVB再難出花旦?



▲佘詩曼、張可頤、郭羨妮、胡杏兒這些TVB的視後花旦,到了內地紛紛降低一等,成了正旦的黃金陪襯。張可頤(左一)在《陸貞傳奇》裡給趙麗穎當配角,胡杏兒(左二)在《那年花開月正圓》中給孫儷當配角,佘詩曼(左三)在《延禧攻略》裡給秦嵐當配配角,郭羨妮(右)在《宮鎖心玉》裡給楊冪當配角。



但那又能怎麼辦呢?



回是回不去了,TVB的50年臺慶喊得動花旦們歸巢演幾出戲,也回不去港劇百花爭艷、好劇井噴的盛世,也回不去自己叱吒風雲的那些年。



對於佘詩曼們來說,拿出自己在TVB五成的搏命勁,就已經足夠在內地混得風生水起。努力如她們,普通話學得越來越好,演技也沒掉線,長此以往,她們依然會是優秀的演員。



一個時代的終結,是另一個時代的開啟。



肯搏命的聰明人,在哪個時代都不會過得太差。



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