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吳君如做導演了,沈騰脫褲嶽雲鵬開檔,甄子丹:我女兒都嚇哭了! ...

說到喜劇片,你們腦海裡第一個蹦出來的就是周星馳,然後呢,吳孟達,是不是還有吳君如,那個曾經站在大街上挖鼻屎的豪爽妹。



吳君如做導演瞭,沈騰脫褲嶽雲鵬開檔,甄子丹:我女兒都嚇哭瞭!



而今,吳君如也做了導演,新片《妖妖靈》集合了國內喜劇的半壁江山。嶽雲鵬,這個行走的國民表情包,將要飾演最接地氣的高貴吸血鬼,大蔥的角色是清朝僵屍,而最令人嘆為觀止的是,我們曾經的帥大叔,曾經令十三妹魂繞夢牽的可樂哥---方中信,在片中不打字幕你絕對會想不到,就是這個,禿頭大叔,方中信。



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方中信



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還有演技炸裂的張譯,往那裡一站就能讓你發笑的沈騰,昔日的靚坤吳鎮宇,最高人氣的網紅papi醬薑逸磊。吳君如這次集合一堆喜劇大咖,真要玩一次大的,先不說吳君如的導演功力如何。據說土豪喜劇扛把子沈騰在片中被逼脫褲子,嶽雲鵬開襠,也只有這位女版周星馳能做到了。



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其老公陳可辛可是香港電影導演的一股中堅力量,每次出手風格不一,但又是口碑爆棚,早年間的《甜蜜蜜》已成為經典的愛情傳奇,《投名狀》自不用多說,《親愛的》賺足了觀眾的眼淚,《如果愛》也是將歌舞片推向了一個新的層次,《武俠》中重新探討了武俠電影的意義。



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在這部喜劇片《妖妖靈》中,陳可辛任監制,有如此的老公為這部片保駕護航,應該不會讓觀眾失望。對於吳君如要做導演,陳可辛如是說



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此片喜劇演員扎堆,其中蘊含了香港經典類型片--僵屍片元素,而僵屍片在香港電影的發展歷程裡,有著濃重的額一筆。



僵屍語出道家著作《大千錄》,其意為四肢僵硬,頭不低,眼不斜,腿不分,據《閱微草堂筆記》記載僵屍的外貌:白貓變體,目赤如丹砂,指如曲勾,齒露唇外如利刃。



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曾經也出演過僵屍片的吳君如此次回歸僵屍喜劇亦是自己的拿手好戲,吳君如也想通過此片致敬香港僵屍片。



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吳君如是早年香港電影裡美女如雲裡最特別的一個,不因艷壓群芳,而是她那誇張的表情動作,扎眼大的古怪著裝,總是追逐著男主角的豪放做派,在一眾束手束腳的美人中,想不引人註目都難,人們總以為吳君如歷經掙扎才豁出去做醜星,其實她只是快活的做了自己想做的事,就這麼簡單。



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而吳君如是智慧的,吳君如的智慧,在於舉重若輕,不高估亦不委屈自己,該賺錢的時候賺錢、該美的時候美、該塵埃落定,一點不貪戀漂浮無根,偏偏這一切在她做來,都沒有令人唏噓的無奈感,只有磊落的爭取和鎮定。



每個人生的大起大落,她都捏得住命運和人力的分寸,能搏的搏,搏不過的就笑笑接受,不是沒苦過,不是沒酸過,但因為一份看得清的超然,她把自己逐漸修出了道。



演喜劇的藝人、尤其是女藝人,容易被輕看,所以稍有自恃都寧可文藝開道、商業輔助、喜劇客串墊底,保持一個所謂的形象。



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吳君如卻相反,入行便靠喜劇走紅,修得一個笑看風雲的本事,與她對喜劇世界的尊重分不開。早在舊作《減肥血淚史》中,她就曾說過這樣一句話:可以調皮,但是做人要正經。這是當年無線藝員訓練班某位阿Sir的庭訓,被吳君如當作了座右銘,“女版周星馳”也好、“大笑姑婆”也好,在女孩最愛美惜肉的年代,吳君如把賺錢和身價放在了第一位,在大銀幕上盡情調皮,可是私下她坦坦蕩蕩、平和豁達、不會做什麼委屈自己的事情,所以一切都發自內心,反而笑得比誰都開心、都放松。



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“當年做無線的《歡樂今宵》時著實挑起我的逗笑潛能,其實我能演喜劇,也跟我性格有關。我小孩時候就已經很好玩、很頑皮的,喜歡作弄人、搞破壞和説笑話。-般女孩子面對鏡頭,都會收斂起來,裝作斯文,但那不適合我,我從來不是乖學生,在訓練班時期也是搗蛋分子,上課打瞌睡,或者聊天。最精神抖擻是上跳舞課、武術課,總是動作大大,粗粗魯魯。劉青雲都叫我”傻妹“,這是我的花名。”吳君如如是說。



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因為天性中的樂觀成分,吳君如從1987年正式接拍第一部電影《霸王花》開始,就全然沒有所謂形象包袱,她分得清什麼是演戲、什麼是做人,演戲可以演得很調皮,做人要正經,涇渭分明之後,少年樂天的她全然沒有了矛盾,一個處處耍寶搞笑的小角色,因為她的現場發揮,而逐漸加戲成了女配角,不存在導演偏袒,而是這個角色放到今天都算得上新人表演的上乘作品。



當年的金像獎最佳新人提名,吳君如是唯一一個插科打譯的搞笑角色(同期入圍的是《霹靂先鋒》的周星馳、《童黨》的何沛東、《三人世界》的周慧敏和《今夜星光燦爛》的吳大維),足見她的亮眼表現所受的肯定。



一般來說,處女作便獲得如此肯定的新人,特別是女新人,都會難免矯情於身價和形象,但是吳君如卻沒有,小小年紀已經懂得什麼是市場和行業規」。



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吳君如說:當決定拍王晶的《最佳損友》那一刻,我便已立定了決心,走上一條不歸路,拍過了喜劇的演員,轉拍悲情片,是很難讓觀眾人接受,所以一旦決定了,我就不顧一切:放下身段,傾情演出,也顧不得日後如何,只要現在能盡興。於是正如谷德昭所說,當時我不懂得如何收放自如,只管觀眾見我挖鼻子開心,便挖它個再扭曲盡情的樣子給他們看。



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一直以來,無論是香港還是內地,都存在對喜劇片和喜劇演員的誤解,以為這行很容易,耍耍寶、扮扮醜即可,卻沒發現喜劇片出色的演員,演什麼都遊刃有餘,反而太多所謂文藝術片、商業片高手,到喜劇片裡變成了掛著實習二字的車手,全然找不到鏡頭前擺拍出來的靜態美景,只剩下人肉布景一個。君不見當年鞏俐在周星馳電影《唐伯虎點秋香》裡如何的尷尬。



吳君如的喜劇演技,除了天生樂觀、反應敏銳外——當年在無線藝訓班,她便是腦筋急轉彎問答的高手,和好的喜劇片導演合作、磨煉也必不可少。“年輕時演喜劇沒有包袱,心態年輕,人又率真,演起來便很直接,自然得心應手。



那時候拍電影,攝影機還沒Roll完,我已把對白都念完,到導演正式拍的時候,我繼續說的都是自己臨場創作的東西,後來導演連這些片段都剪取,導演不叫Cut,我就繼續胡胡鬧鬧地演,簡直樂歪了。



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吳君如開始對喜劇表演有心得,應該是拍《賭聖》和《望夫成龍》時,劉鎮偉教了她很多演喜劇的方法,例如他的《猛鬼大廈》,有別於王晶尿屁式笑話,其中有一幕,吳君如穿著豹紋衣服,等老公樓南光回來,這幕既要演得性感、又要有喜劇效果,吳君如不太懂得掌握,劉導就會教其如何去演,後來再拍《屍家重地》《流氓差婆》繼續摸索和學習,到了《家有喜事》就揮灑自如多了。



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而吳君如在喜劇生涯中對手戲最多的是周星馳,其次是張衛健,據吳君如說,我們喜劇演員都是很陰毒的,都不會先講明,總是臨時爆肚搶白,尤其是和毛舜筠,曾志偉對戲,他們特別喜歡來個突破,臨時家對白或改動作,我就要機靈的給他打回去,這樣才能把氣氛推高。



而喜劇演員想要抽身則是一件很難得事情,尤其是觀眾對外表和形象有一定的堅執,對喜劇演員比對劇情片演員更苛刻,稍微改變一下,不好笑了,就足以把你打入票房低谷。吳君如在喜劇界呼風喚雨的五年(1988年-1993年),是香港喜劇鬧鬼片如日中天的黃金年代,一年拍足七部戲的她,收入身價扶搖直上,然而就在人人以為她將一直大癲大鬧下去的關口,吳君如卻甩掉一身富貴肉,跟自己的”越肥越紅,和行內的“轉型即死”兩大警世預言,做了雙向的對抗,看似輸定了的局面,最後卻證明她抽身得及時。



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因為此後的香港喜劇片市場大幅度縮水,留下的只有高質量強強聯合的幾部片,其餘的都能免則免,就在大部分喜劇演員被迫跨行尋活路時,吳君如已經憑藉良好身材和精湛演技,捧了一座金像獎影後獎杯回來(《古惑仔情義篇之洪興十三妹》)。之後才開始轉型文藝片,《朱麗葉與梁山伯》《江湖告急》等一些列文藝氣息濃厚電影。



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讓吳君如最大的改變是拍了《金雞》,既要演的可愛,又要入木三分,很辛苦,吳君如說:拍了金雞我才煥然醒悟,喜劇不也像妓女一樣,整天嬉皮笑臉,不管顏面的逗人開心,不管人家多討厭,我還要繼續賣笑,其實《金雞》在某種程度上是我自己的真實寫照。



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反觀香港女笑星已經後繼無人,幾乎成了香港電影圈恒久的話題,特別是在人人都去演大制作大投入的年月,喜劇新人更是小貓兩三只。



其實何為喜劇,何為劇情,看得清規則,看得清自己,才是最好的喜劇演員。



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而吳君如則是非常欣賞的點了幾個後輩出來,則讓人充滿期待,而這幫後輩便是《妖妖靈》的主演,由此喜劇女王女版周星馳的把關,此片定然不會太差。



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有一小插曲,甄子丹帶著女兒去《妖妖靈》探班,沒想到被化妝逼真的僵屍嚇哭,而吳君如卻說,其實我們是一部喜劇片,僵屍只是小兒科,更猛的還沒出場,我之前在片場也被嚇過好幾次。讓我們期待這位女版周星馳的處女座,僵屍片也要在這個風花雪月和嬉笑怒罵中爭取一席地位。



你們認為呢? 不好看就打妖妖鈴吧。。。。。



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