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上周最熱的片,二刷後發現你們都誤會了它

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上周最熱的片,二刷後發現你們都誤會瞭它



上周最熱的片,二刷後發現你們都誤會瞭它



介紹11月新片的時候,十點君提到過一部片,由肯尼斯·布拉納導演的「東方快車謀殺案」。



別的先不說,光看這片的演員陣容,十點君覺得這票就買得挺值。



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主演有一半都曾經獲得過影帝或影後,這麼牛逼的卡司,算的上是今年頭一份:



約翰尼·德普,奧斯卡影帝提名,「加勒比海盜」裡神經兮兮的船長,「剪刀手愛德華」裡深情的機器人。



中國觀眾應該沒幾個人不認識他。



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米歇爾·佛菲,柏林影後,兩次奧斯卡影後提名,曾經在「蝙蝠俠歸來」中飾演性感的貓女。



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朱迪·丹奇,老牌影後,5次奧斯卡影後提名,還因為貢獻突出,受封了爵士,說她是國寶級演員絲毫不為過。



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不僅是演員,導演肯尼斯·布拉納也是高手。



25歲成為英國劇壇王子,29歲就憑借自導自演的影片一舉獲得3項奧斯卡提名。



前幾年刷爆朋友圈的「灰姑娘」也是由他執導,而在幾個月前諾蘭的「敦刻爾克」裡,他也有出演。



能編、能導、能演,算的上是全能型的導演。



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不過這次他把「東方快車謀殺案」再次搬上銀幕,說實話十點君一開始不太看好。



這本書是英國推理小說皇後,阿加莎·克裡斯蒂的名作,看過這本書的人,全球不說幾億,至少也有幾千萬人。



更不要說之前根據這本小說改編的影視劇,少說也有5個版本。



作為一部懸疑作品,它卻在一開始就失去了懸疑性,結局已知,可看性上大打折扣。



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不過,這次十點君有機會采訪到了布拉納導演本人,我才發現許多人,包括我在內,似乎都錯看了這部片,他的野心和設置根本沒那麼簡單。



首先,咱們還是先捋捋劇情。



肯尼斯·布拉納飾演的大偵探波洛,登上了開往伊斯坦布爾的東方快車。



本來會是一趟愉快的旅程,沒想到火車半路上突然遇到大雪阻道,被迫停車。



更糟糕的是,火車上死了人



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不是突發疾病,更不是自然死亡,而是被人連捅十幾刀致死。



封閉的列車,被風雪阻隔的旅程,可能還在車廂裡的兇手,這些讓波洛不得不臨危受命,調查案件。



他可以依靠的除了遺留在現場的少量物證,大部分推理都只能靠同車廂裡12位乘客的證詞。



他必須根據他們的證詞,不斷的詢問、試探、尋找漏洞和突破點。



經過幾輪問詢,他發現,每個人看似無辜的證詞後面,居然都有所隱瞞。



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上一件案子還沒有結論,此時車廂裡卻又發生了一起傷人案件,一位女士被人從背後刺中受傷。



而傷人的匕首,就是頭天晚上殺人的兇器



所有人的神經都繃到了極點,沒有人知道“兇手”的下一個目標,會不會就是自己?



但波洛又發現了一個更加驚人的事實——車廂裡所有人都有作案動機,每個人都可能是兇手!



風雪未停,這起案件的背後,到底隱藏著什麼?



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從情節上看,這片似乎與原著小說沒太多不同,但仔細一摳細節,十點君卻發現它野心十足。



一部片用沒用心,第一點就是看片子的服裝布景,這是觀眾看電影的第一印象。



在這一點上,這片毫無疑問可以打到90分以上。



「東方快車謀殺案」的背景,設置在上個世紀30年代,而所有看這片的人對它的第一感覺,一定是——復古



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車站、列車、演員使用的物品以及服裝配飾,全部都有非常考究的布置,年代感十足。



就拿演員的服飾來說,由奧斯卡最佳服裝設計獎獲得者亞歷山德拉·拜妮親自操刀,而導演給她的任務是:



希望她能收集這些角色的全部背景,然後埋下線索讓觀眾去推理。



並且要知道他們當時為什麼要喬裝(片中不只一個人物偽裝了自己的身份),以及他們手頭上能用的都有些什麼。



所以你可以看到,每個人的服裝,除了符合年代設定之外,也一定符合人物設定。



年輕的家庭女教師性格活潑,充滿活力,她穿的就是流行的格子外套和短裙。



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而另一位夫人,是一位頻繁更換伴侶借此斂財的交際花,無時無刻不想向別人炫耀自己的財富,她的穿著就較為繁復。



絲巾、項鏈、紐扣等等都要玩出花樣。



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除了大方向上不出錯,劇組什至連:



“在20世紀30年代,美國、英國和歐洲的服裝剪裁大有不同,比如說美國的褲子向外打褶,而英國向內。”



這種幾乎沒有人注意到的小細節,都做到了位。



不可謂不用心,而這,是一部片能不能成為精品的第一步。



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除了布景,還有人物口音



看過原著小說的人可能知道,這列車廂裡的乘客,至少有來自4個不同國家的人,但參演的演員卻幾乎都是英國人。



然而等你看片的時候卻會發現,每個演員,幾乎說話的時候,都帶有符合他人設的口音。



就拿布拉納導演來說,他飾演的波洛是比利時人,為此,他上了半年的語言課,學了27種比利時口音的英語。



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你聽他說話,就是一口比利時大碴子味。



還有德普飾演的美國人,朱迪·丹奇飾演的俄國公主,都有不同程度口音上的改變。



可能有人不明白,為什麼好的影視劇導演總是喜歡死摳這種細節,因為細節是最容易營造氛圍,幫助觀眾入戲的部分。



環境越真,越容易讓人沉浸到劇情中。



不僅如此,在這部片裡,導演對服飾、口音等方面的高要求,還有一個原因——幫助塑造人物。



人物,恰恰就是這部片和其他翻拍版本最不一樣的地方。



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在第一次看完這片之後,十點君和很多觀眾一樣,覺得這片的懸疑部分似乎沒那麼強,真相揭開得太快。



我也在采訪時向布拉納導演提出了這個問題,他的回答突然讓我恍然大悟:



這部片的重點,一開始其實就不在懸疑上。



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懸疑片最容易出現的一種情況是:片子的技巧過重,掩蓋了想要表達的情感。



而這部片,就刻意弱化了破案過程中的懸疑,反而通過偵探波洛遇到的兩難局面,去追問和反思。



與其他的翻拍版本相比,這片給了波洛一個更立體的形象。



在片子一開頭,導演先加了一個小案件,勾勒出波洛這個人。



他是一個萬事精確到毫,原則性極強的人。



雞蛋要吃兩個完全一樣大小的;一只腳踩到了驢糞,另一只腳也一定要踩一次;更重要的是,在波洛的字典裡,只有對和不對,沒有中間地帶。



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但他的這種原則,在東方快車上卻遭到了沖擊。



這起列車上的謀殺案,和十幾年前的一樁幼童被殺案有關。



當年案件發生後,孩子的母親受刺激之下提前分娩,一屍兩命;父親受不了打擊自殺;一位女仆被急於破案的警方污蔑是兇手,為證清白也自殺了。



前前後後,這起案件裡死了5個人。



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而現在死在火車上的這位,就是當年逃脫了法律制裁,制造了悲劇的真正罪魁禍首。



他被殺,可以說是有人在代替法律執行正義。



波洛查出了兇手,卻也陷入了兩難。



因為兇手是當年被殺害的孩子身邊的人,TA在用自己的方式,為死在那起案件中無辜的人討一個公道。



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你說TA錯了嗎?



從法理上說,殺人肯定是錯的。



但從情理上說,TA為自己的家人報仇,懲治了一個逍遙法外的惡棍,又似乎沒錯。



波洛到底該不該向警方交出兇手?



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導演通過塑造波洛的性格,讓他一直以來非黑即白的原則,與當前的案件發生沖突,進而制造出一種情與法的兩難



有人可以代替法律執行正義嗎?



殺人者也是受害者,他的行為可以得到更大程度的諒解嗎?



這種兩難局面的出現,就把單純的懸疑案件,升級到了更高的層面。



整部影片的立意都被提高了。



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雖然最後的成片效果,在人物塑造上還稍微有點不夠飽滿。



但這片卻在大部分人已知結局的情況下,加入了更深度的思考內容,不得不說它也算得上是小說改編成電影的范本了。



最後,別忘了給我一個大拇指哦。



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